閒談北新直笛團培訓
(一) 運氣∣姿勢∣合奏須知∣表演安排∣節目設計∣教材選擇∣上台比賽
*部分教學內容參考南投虎山國小直笛團Ruth老師之教學心得*
(二) 北新直笛合奏團組訓與指導要點
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《吸氣》
吸氣要吸適量，肩膀不要動，不要坐得太直使得身體過於僵硬。
運氣要恰當，吸氣量的多寡要視樂句而定。
有時候我們要面對一個沒有足夠時間吸氣的長大樂句時，這種情形我們必須在吹奏之前加以設計吸氣的量，在每一個可以換氣的機會把氣吸滿，那麼在吹奏時就有足夠的氣可以應付了。
吹奏高音時，不需吸進太多的氣，因為高音消耗的氣量較少。
吹奏木笛時，吸氣應在最短時間內完成。
《吐氣》
吹直笛不需要很用力的吐氣。
吐氣時，要做好保留空氣的動作，不要一開始就把空氣用完了。
吐氣是氣從口而出，細而緩、細而集中。
吹奏長拍子的音符時要求柔和地開始，均勻地吐氣。
《其他》
氣的保持及穩定性是很重要的，往高音吹時，氣不要加、維持住。
吹低音時,氣不要減少，但要愈放鬆。
Bass左手大拇指在吹高音時需放鬆按0號孔，且只要留1/5左右的寬度。
練習氣的停留是很重要的，要把腹肌撐住。
必須經過長期的每日練習，不斷地鍛鍊自己試著把氣穩定的留住，努力把肌肉撐住。
休止符並不是每次都要換氣，樂句是很重要的。
運氣、運舌、運指乃吹奏直笛之三大基本要件，運氣是首要。
吹奏直笛的要訣就在於對呼吸的綜合控制，還有曲子的詮釋，用以表達樂曲中不同的內涵。
在控制呼吸方面，呼出要比吸入使用更長的時間。
呼吸的開始、延長、持續和結束都要加以控制。
短促的間斷呼吸適用於吹奏快速連續的音符。
吹奏直笛者的呼吸技巧有三方面需要加以訓練：擴大吸氣量，延長呼氣過程以及使呼出的氣息保持均勻。
對於吹奏直笛時，不均勻的氣(不穩的氣)都會造成音高的起伏不定。
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吹奏姿勢的首要規則便是：放鬆！尤其需要保持頸部和喉部肌肉的鬆弛。
運氣是正確姿勢的關鍵。
兩腳不應併得過攏，身體重心集中在一條腿上，另一條腿略為向前邁出，以支撐並平衡身體的活動。
以坐姿吹奏，頭部要保持正直，應坐在椅子的前部，不要靠在椅背上，不要駝背。「抬頭，垂肩」就對了！
不應靠晃動身體來加強樂曲的表現，有礙呼吸的順暢和手指的正常活動。
應將直笛握於身體前三十公分的距離，兩臂不要夾緊身體，略為向外支撐一個小角度。
直笛應與鼻根成直線直接置於雙唇之間。雙唇應將笛嘴上端全部包合，但不要過緊。
手指應平整地放在笛身上，用手指上端的肉墊而不是指尖堵壓指孔。
手指的起落動作不應過大，按壓指孔的力量要輕。
手指的動作應由指節完成，不可帶動兩臂。
不時做些手指的敲擊動作當做力度練習，有助於掌握高難度的指法。但如果手指動作過重，並帶有明顯的敲擊聲，則是一種常見的錯誤，應予以徹底糾正。
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一、演奏地點：
1.選擇的地點，要使每個人有足夠的空間放置椅子和譜架。
2.要有足夠的燈光。
3.建議：兩人共用一個譜架不但可減少雜亂，也能讓兩個演奏者坐得更靠近，容易相互聆聽，也方便翻譜。
4.多於三個人的合奏團，最好圍坐成半圓形。
二、 強弱：
1.樂句的趨勢是上行漸強、下行漸弱，先天性存在於木笛中的力度表現。
這個觀念對於多聲部混合
的文藝復興音樂是特別適當的。
2. 在吹奏反覆時使用更加隔開的運舌法，可以製造出演奏得較弱的假象。
3.藉著樂器法，加減聲部以製造出漸強漸弱的效果。
三、 調音：
合奏前一定要對音高。各聲部間，可藉由調音器。平時要培養聽的能力！
四、 運舌法：
當樂團在演奏一個作品時必須要設計運舌法。
當大家演奏到一個特殊音型或樂句使用相同的運舌法時，能增加音樂的清楚和連貫。
五、 節奏的準確：
保持共同的節拍，並且使個人的節奏正確。趕拍子和拖拍子都會和大家脫節而破壞了合奏；因節奏錯誤所產生的問題必須立刻加以處理。
六、 呼吸一致：
找出樂句，統一勾出呼吸記號。
七、樂器法：
注意高音木笛和低音木笛的「實際音高」及習慣上的「記譜音高」。
八、 誰來領導：
每個人都應該去培養「輪流當領導」。輪到的人應該都會盡力做好這個任務。
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個人部分
小心地控制發聲的力度，不要讓咽喉因緊張而收縮。
抬起頭，放下肩。
在休止時進行深呼吸並有意識地放鬆全身，特別是手指。
越是在較大的表演場所演奏，越要清楚地吹出連續樂句的首尾。
用舌要乾脆，速度要穩定，不要有過多顫吟。
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在能力範圍之內選擇曲目。
節目應該由招牌曲打前鋒。
曲目中的主要作品，特別是較長、嚴肅且複雜的曲子，應安排於上半場的最後；如果是不中斷的音樂會，那就將該曲放在整場的三分之二或四分之三處。
應該將作品分類組合。
多元化：獨奏、重奏、合奏。
加上不同樂器的伴奏：吉他、鋼琴、打擊樂器、數位鋼琴等。
廣納不同時期的樂曲。
運用現代科技：電腦音樂、伴奏帶卡拉ok等。
師生親子共同參與。
變換各種表演型態，靜態動態交替穿插。
